翟羽佳：虫队您好，非常荣幸能与您展开深度对话。我了解您先后从事过游戏主播、婚庆设计等多类工作，而后选择进行网络文学创作。回看您的网文写作历程，您从收益微薄的冷启动阶段，到现在创作出高质量的现象级作品并启动影视化。在网文行业普遍追逐短期流量的环境下，您是如何平衡故事逻辑完整性与作品长线生命周期的优先级的呢？

杀虫队队员：创作者的首要前提是依靠创作维持基本生存。因此对初入行的创作者来说，应当优先保障短期流量，稳定经济来源后，方可深耕叙事深度，完善故事逻辑；如果创作者已有稳定收入，无须依托网文谋生，可以在创作初期完整打磨叙事架构，像我在创作《十日终焉》时就是这样。当然，理想的创作状态应是在构建宏大世界观与完整叙事逻辑的同时，确保章节与桥段具备足够吸引力，而非单方面追逐短期流量或故事完整性。

翟羽佳：您的创作理念让我深受启发，在创作中您用自己的笔名时刻提醒自己填坑、修正剧情漏洞，读者也普遍认可作品伏笔回收完整、逻辑闭环度高，这在强设定的悬疑无限流题材中尤为难得。那么关于无限流创作所需要的脑洞发散、创新设定以及严谨的叙事逻辑闭环，您如何协调二者？创作过程中存在哪些不可逾越的底线，以保障作品的完成度与文字质感？

杀虫队队员：关于逻辑闭环与伏笔回收，我并没有捷径可走，唯一的方法就是反复通读已创作的内容。我的番茄阅读时长超一千小时，大部分用于研读《十日终焉》，发现未填补的剧情漏洞，并挖掘可以进一步发散的新伏笔。创作底线上我始终将正向三观置于首位。当前网文读者群体日趋年轻化，尤其是免费平台的未成年读者占比很高。他们不仅是在阅读作品，更是在从中汲取对社会、善恶、因果的认知。身为作者必须把控作品的三观，确保对尚未形成完整价值体系的读者产生正向引导，这是保障作品完整度与质感的基础。

翟羽佳：在坚守创作底线的同时，您也在题材创新上走出了独特的道路。就作品而言，生存游戏、无限流类题材长期受海外叙事范式影响，您在《十日终焉》中摒弃了一些常见外来元素，用十二生肖、二十四节气、天地人概念等大量本土传统文化符号重构了这类题材的游戏形态。在您看来，类型文的本土化创新只是替换文化符号吗？您在写作技法上有什么特殊的处理方式？

杀虫队队员：入行初期，为了在激烈的市场竞争中实现差异化发展，我将创作方向聚焦于中式传统元素，试图通过十二生肖、二十四节气、北斗七星等独特内容，打造区别于市场现有作品的风格。实际创作中我发现，融入传统元素并非简单的替换，它会从本质上改变游戏的解法和策略。以北斗七星陷阱为例，了解七星寓意的读者能据此制定独特策略，结合角色人生经历，会形成完全不同的剧情走向，这正是传统文化元素带来的创新价值。从读者反馈来看，多数人对传统文化的认知较为有限，这让我意识到普及传统文化不仅是对外展示的需要，更是文化传承的责任。尽管自身传统文化积累有限，但我也会努力学习，将这些元素融入故事，为传统文化的传播贡献一份力量。

翟羽佳：当下无限流赛道陷入了明显的爽点内卷，行业普遍依赖快节奏开篇、强主角光环、密集反转打脸的套路吸引读者，而您的作品始终走硬核解谜、群像刻画、人性思辨的非典型爽文路线。为什么选择这种创作路线呢？

杀虫队队员：我并非刻意选择非爽文的创作路线，这一风格是基于自身经历自然形成的。我入行时已三十余岁，经过十余年社会阅历打磨，没办法再以少年狂傲的姿态创作快节奏反转打脸类爽文，因此只能选择其他赛道。我本身不是传统网文受众，没有太多网文相关素材积累，创作的核心素材都来自多年社会经历中接触的各色人群，了解到的复杂人性，以及现实中的利益纠葛与人情世故，因此很自然地选择了群像刻画、硬核解谜，风格偏深沉，几乎不使用打脸桥段的创作路径。这一风格从《传说管理局》时期便已成形，在《十日终焉》中延续下来，属于我的创作舒适区。当然当前快节奏爽文更适配短剧、动漫等衍生开发，非常受欢迎，但我的两部作品之前被评估过，不符合当下的快审美节奏。这种创作风格是我基于自身经验与写作特点摸索出的方式，并不是刻意打造的差异化亮点。

翟羽佳：也正是这种深耕人物与群像的创作思路，让您的作品脱颖而出。不少资深从业者认为，无限流、悬疑生存类题材发展到今天，套路和设定已经基本被写尽，新人很难再写出新意。作为把这个类型推上新高度的创作者，您觉得这类题材最核心的突破方向在哪里？

杀虫队队员：这类题材的博弈类游戏设定大同小异，创作者的水平不会过于悬殊，我认为最应该加强的是对“人”的刻画。就我本身的创作而言，要把形形色色的人物放入同一个游戏场景中，展现他们截然不同的行为选择与逻辑，让读者在角色身上找到自我投射。读者会将情感寄托在与自身相似的角色身上，期待角色存活、取胜、得到善终，这种读者与角色的情感联结，比单纯设计精巧的游戏规则更有价值。因为读者在漫长的追更过程中，相当于在陪伴另一个自己成长，这是当前多数创作者没有深耕的方向。我的作品到大结局登场了四五十位有名有姓、有独立故事背景的角色，部分角色甚至拥有个人超话，读者会主动关注角色的结局走向，这是我在创作初期未曾预料到的反馈。因此我认为在保证作品质量的前提下，深耕人物塑造与人物关系刻画会让故事更出彩。

翟羽佳：聊完创作方法论，我也想跟您聊聊创作的平台环境。您是番茄平台免费阅读模式下成长起来的代表性作者，免费模式以算法分发和广告分成为核心逻辑，您怎么看待免费阅读模式对网文创作生态的重塑？

杀虫队队员：仅从我个人经历来说，免费平台的作者收入相对更低，但创作自由度更高，作者可以自由创作各类内容，只需专注于写作本身。作品曝光完全依靠算法分发，无人为干预，只要作品数据达标就有机会获得成绩。同时这种算法分发不区分新老作者，只要作品初始的点赞、评论数据表现好，就能进入更高的流量池获得更多曝光。这对新人作者更友好，出头机会更多。免费平台不局限于热门题材，哪怕是非常小众的内容，只要有对应受众，就能通过算法获得关注，这种模式更适合不善社交、倾向于埋头创作的作者。

翟羽佳：除了平台分发逻辑的变化，当下行业里的另一个显著趋势是IP前置的创作思路，很多作者从开书阶段就以影视、动漫改编为目标调整创作内容。您对于这种面向改编的创作导向有什么看法？

杀虫队队员：我觉得从创作初期就以影视、动漫改编为目标调整内容方向，是完全可行的，我自身的创作也遵循这一思路。我在创作全程没有涉及擦边等不良内容，仅保留题材必需的少量有张力的爆点，目的就是降低后续改编的修改成本。影视与动漫的审核标准严于网文，创作初期就以改编的标准要求自己，会自然规避各类内容风险，让作品的价值导向、内容表达更健康正向，本质上是对创作提出了更高的自我要求。但我认为这种创作思路并不适合所有人，前提是作者已经能靠创作保障自身基本生活，否则一切都是空谈。

翟羽佳：其实无论是创作标准的提升，还是IP开发的成熟化，都能看出网络文学正在逐步摆脱亚文化标签，迈入主流文化视野，承载着更多的社会价值与文化传播功能。接下来您在创作上有什么新的规划吗？会不会尝试突破悬疑无限流的边界，探索更多类型？

杀虫队队员：当前网络文学与传统文学的边界正在逐渐模糊。网络文学可以出版实体书并取得很高销量，传统文学也能在线上平台获得不错的收益，我觉得终有一天，二者会打破壁垒，共同归属于文学范畴。至于从我本身的创作来谈，我接下来的作品可能会更偏向严肃、深沉的风格，更接近传统文学的特质，但仍会保持互联网更新的形式。我会继续在自身的创作舒适区内，深耕人与人之间爱恨情仇、恩怨纠葛的故事。

翟羽佳：再次感谢您拨冗接受本次访谈，您的坦诚分享与独到创作见解，为网络文学的多元化、精品化发展提供了极具价值的实践参照。我们也由衷期待您未来持续输出优质内容，为广大读者带来更多精彩作品。

杀虫队队员：谢谢翟老师。

(来源：青年文学杂志）