2010年夏末，我在《小说选刊》第7期读到宗利华的中篇小说《天黑请闭眼》。此前我与作者未曾谋面，却在阅读中深陷其中，从被吸引到震撼，思索过后只剩唏嘘与激动。这种久违的阅读体验，上一次出现还是十七岁读到茨威格的《一个陌生女人的来信》时。

茨威格的《一个陌生女人的来信》，讲述了一个女人临终前向暗恋对象倾诉自己一生情感的故事，1922年1月1日首发于维也纳的《新自由报》，同年收入小说集《马来狂人》。此后有多个电影版本，比较为观众所熟悉的有两个版本，分别是1948年拍摄的美国版：影片以细腻的情感刻画和独特的叙事风格受到关注，由马克斯·奥菲尔斯执导，琼·芳登、路易斯·乔丹主演；2004年拍摄的中国版：影片充满了浪漫与忧伤的氛围，由徐静蕾自导自演，姜文、黄觉等主演。

《天黑请闭眼》讲述的是，广告公司老总丁一偶遇电视台女主播唐卡，成为“蓝颜知己”，由丁一介绍，唐卡认识了丁妻——隆胸手术医生安安，成为“闺蜜”。丁一对唐卡暗生情愫，唐卡也因对丁一的逐步了解而被吸引。丁一与唐卡的一次“驴行天下”，让本来稳定的夫妻、朋友关系，变得微妙。唐卡同事、新生代美女陶小陶的主动介入，并跟丁一发生暧昧关系，成为三人关系变化的催化剂。丁一和唐卡抑制不住内心情感，都无法面对安安，陷入无边的悔恨和空虚。安安，由怀疑到发现丈夫与闺蜜背叛自己，陷入精神困境，双手发抖，无法做手术。唐卡毅然决定，让安安来为自己做一次隆胸手术，以寻求心灵救赎。作品中，文字犹如安安手里精巧的手术刀，精准剖开现代情感困境的肌理，以细腻的笔触，勾勒出人物内心的细部纹理，让每一丝隐秘的情绪都获得具象化的呈现。婚姻的契约、爱情的炽烈与欲望的冲动相互缠绕，让小说笼罩着一层浓稠如墨的道德焦虑，小说里的人物既要面对外界的目光，更要承受来自灵魂深处的拷问。作品反映了现代都市人对心灵慰藉的渴望，以及情欲的压抑和宣泄。

原著中，疼痛成为测量情感温度的标尺，也是特别打动我的情节。安安的胃疼、头疼取决于丁一的情感走势，蜷缩路边的安安因胃疼与丁一邂逅，婚姻的甜蜜曾治愈她的隐疾。可当丁一与陶小陶的暧昧滋生，安安胃部的绞痛再度复发。唐卡得知真相时，突如其来的胃部剧痛，暗示着她正重蹈安安的覆辙。丁一约唐卡见面，解释他与陶小陶的暧昧，并倾诉对唐卡的痴恋时，唐卡下意识抚向胃部，却惊觉胃没有疼，这微妙的变化恰似情感的悖论。待丁一回归家庭，安安约唐卡吃饭，感谢唐卡帮忙，身体的痊愈与情感的和解达成隐秘共振。然而，当丁一与唐卡突破界限，安安的头疼接踵而至，疼痛的转移不仅是情感创伤的变形，更将两位女性的命运以疼痛为丝线，编织成纠葛难分的情感罗网。作品对人性之复杂的精准刻画，使得小说超越了普通情感故事的范畴，升华为对现代社会道德困境的深刻反思。

2014年，在对原著反复研读与四年沉淀后，我完成了《天黑请闭眼》剧本初稿。十年间多次修改打磨，直至2024年定稿，剧本名改为《唐卡》。改编过程中，在尊重原著的基础上，通过增加细节与场景丰富了作品的内涵和表现力。原著中，开篇女主唐卡主持节目，文字简洁、一笔带过。为了让唐卡电视台主持人的形象更加丰满，我通过增设《访谈》节目，构建电视台化妆间、演播现场等场景，引入心理咨询专家林晓斐作为嘉宾。唐卡与嘉宾的默契配合、与观众的机智互动，风趣睿智的谈吐尽显其独特魅力。此外，将唐卡与丁一的相遇从虚拟网络转移至现实工作、生活中，使二人情感线的展开更具合理性与戏剧张力。为深化人物塑造，我设计了符合人物性格的服饰，强化视觉辨识度。同时，通过增添多元场景与丰富对话，进一步丰满剧情，让文字转化为可感知的视听画面。